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中国传统文化铜马雕塑

文章出处:新闻资讯 人气:21发表时间:2020-05-06

古代相马学在理论上影响马的艺术造型,而《铜马相法》则是雕塑铜马的标准。东汉时洛阳铜马就是依据《铜马相法》塑造成功的。这铜马高三尺五寸,围四尺四寸,据说董卓乱时,这铜马被拿去铸钱了,从此这件宣德殿的《名马式铜马》就没有了。在铸造。此铜马之前,马援写的奏折里谈过要造“名马式马”的原因,马援说:“传闻不如亲见,亲见不如察形,今欲形之于生马,则国法难备具,又不可传之于后。”这说明了铸铜马的目的是使大家借此以识别典型的好马。可见洛阳铜马就是东汉的骏马标准像,东汉马的雏刻是符合《铜马相法》的。


奔马铜雕塑.jpg


《铜马相法》正是《相马法》的口诀和要求,是相马经中形象的主要部分。可见相马学深深影响着古代马的造型艺术。《马踏飞燕》与名马式所要求的名马形象一样。它是《相马经》的产物。虽然宣德殿的铜马早就没有了,但武威奔马的出土,又使我们看到失去了的东汉铜马的影子。这个相马学是对汉代雕塑马形象影响的实证,重视“师古人”是中国传统艺术得以继承和发展的重要环节,是形成艺术风格,并使之得以延续的重要原因。事实上,多数知识都是间接经验的东西,这就是一切古代和外域的知识等等间接的经验。传授观察、写生、塑造、造型与艺术处理手法等经验,都是间接的知识,东汉的《铜马法》就是师传徒的记载。


厂家供应铜马雕塑.jpg


《马超龙雀》铸成是在长安金马门铜马,洛阳伏波式铜马见世之后,亦即长安铜马铸成二百年以后产生的作品,是“铜马式”传了许多代以后产生的作品。这《铜奔马》继承了汉马习惯的选型,它不是生活中具体的某一匹马的模拟,但是它在雕塑情节的选择等方面,得到了突破而成为艺术的飞跃。但它是汉马风格一脉相承的造型艺术。“师古人”的另一重大领域是古代艺术品存在的影响,大量的雕塑遗产是延续艺术风格的重要原因。它是造型艺术知识的示范,是实物的教材。这些数不清的雕塑遗产和理论与标准铜马相互补充,成为雕塑间接知识的源泉和宝库。



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