不同时代的铜狮子造型
文章出处:新闻资讯
人气:426发表时间：2019-05-28
狮子作为外来物种，在我国各个朝代都有其记载，并以各种形式记载，但毕竟是见者少，传者多，对铜狮子的种种描述缺乏依据。
一直到汉代的晚期，对于真实的狮子及艺术形象才开始逐步明确。三国时期的孟康在注《汉书·西域传》中说:“狮子似虎，正黄，尾端茸毛大如斗”。可见他是说清了狮子的基本特征的。东汉时期的山东、河南、四川等地的陵墓铜狮(兽)都接近了这个特征，但肩上都添加了一双飞翔的翅膀，这说明中国狮子的艺术造型一开始就在注重写实的基础上添加了神瑞化的手法，注重于狮子的威武、悍烈、凶猛和强健等内在精神气质的刻划，而对外形只突出其基本特征。
南朝和唐代铜狮(兽)是中国狮子造型艺术的高峰，其造型仍采用了写实和神化相结合的造型手法，强调了博大的体量和强壮的四肤。使其宏浑雄强，气焰逼人，令人望而生畏。宋代的石狮虽然沿袭唐代，但体积感明显减弱，其气势和威力也远不及唐狮，项间开始出现铃铛。明清时期的石狮现存实物很多，铜狮的装饰性艺术手法增强了，当年的雄风也逐渐淡化。铜狮子的前额宽阔，鼻子撅起，嘴巴张开，肌肉强健，再加上象征威武的鬓毛和漂亮的珊洛彩带，以及玩弄绣球、哺育幼狮的妩媚动作，给人一种既勇猛又温顺，充满活力又非常和善的感觉。
综上所述，我们可以这样认为中国铜狮子艺术开始于东汉，盛行于唐代，定型于宋代.普及于明清，中国狮子各时代的艺术形象，体现了当时的时代特色、民族精神和实用功能，是中国民族传统造型手法，民族的精神、意念、理想与真实生活形象相结合的结晶。
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